1、繡云、霞
云霞變幻莫測，既無一定的形狀，又無一定的色彩。因此，刺繡云霞主要是靠繡者根據(jù)畫意靈活配色用針。
2、繡山、繡石
古人繡山、繡石有直繡、斜繡和橫繡的，也有依照山石紋路繡的。繡法是：先繡山或石頭的輪廓，次繡渲染的地方，再依皺紋施皺筆。當然，也并非僅此一法。有的就用虛針繡。還有的于凹凸處先用筆畫定。至于繡山上和石頭上的苔草以及苔草上的橫點、攢點和嵌寶點等，就要根據(jù)其筆法運用針法了。繡嵌寶點苔周圍有套的出邊，則應(yīng)該用深灰色線，中間用翠綠色線，苔色如同嵌寶綠一樣。
3、繡草
繡山水畫中的草，先要看清它是點草，是團草還是撇草，然后確定所用針法。如果是點草，就要用直針以點的形式繡出，而且應(yīng)當繡得點點有筆，不可任意變形。
天池
4、繡水
繡平遠的水，用色應(yīng)該遠明近晦。繡江海的波濤，須一絲不亂，明暗顯著，層次清楚，不可露出圭角。繡泉水要看它是疊泉、斷泉、平泉還是瀑布，以便將泉流湍急，流云鎖斷、水紋瀠回還是飛濺直瀉的氣勢分別顯出。在配色上，水色用藍色或白色，遠的深些，近的淺些;飛濺的水珠用白色;在針法上，繡片狀的水用散套針，繡單線狀的水則用接針或帶斜的鉤針。
5、繡樹
中國山水畫中的樹木和生活中的樹木不同，大多是寫意的形象。因此，其繡制要求不在工細象真，而在繡得參差變幻，大小繁簡和分歧穿插不亂。用針要依照各式筆法，繡點葉和夾葉要分別繡出它們的形狀，不可隨意組織，失掉原來的筆法。用色要配合時令的變化，樹木的茂盛和枯凋的情況。枝干不可太光，要夭矯禿勁，凹凸有棱。
樹木的品種多不可數(shù)，山水畫中的樹木也有很多種，繡者應(yīng)根據(jù)不同的樹木，選用合適的針法，靈活運用。例如繡松樹就有兩種繡法：一種是先用套針繡樹身，然后用稀針、施針和纏針繡出樹棱;另一種上先用稀針打好棱形，次用稀針繡樹身，再加施針，用深赭或赭灰等色線繡出其凹凸棱形。
6、繡房屋
中國山水畫中的房屋，有茅屋柴扉，也有樓閣亭臺，繡工繁簡不一， 差別很大。繡山水畫中的房屋應(yīng)注意：要依照畫中房屋的結(jié)構(gòu)層次，一層一層、一部分一部分地繡，不能沒有次序地一味填塞。繡屋先繡柱櫨桷榱，次繡墻垛、窗、門，再繡簾幕和內(nèi)部飾具人物等，后繡屋面，最后繡室外檻楯等。如果房屋有多層，則先繡后層，再繡前層;先繡被壓在下面的一層，后繡壓在上面的層次。由于中國山水畫中的房屋式樣繁多，色彩復(fù)雜，因此，刺繡用色應(yīng)根據(jù)畫意而定。針法一般用散套和滾針，但繡茅屋則須用亂針。
7、繡橋梁
出現(xiàn)在中國山水畫中的橋梁，有木板橋，也有石橋。但不論木板橋還是石橋，都要先繡橋腳，次繡橋面，后繡橋堍。如果橋面上有人物車馬，則應(yīng)先繡橋面，后繡人物車馬。橋梁的色線，大多采用青灰、黃灰等。人物車馬的配色，須視畫面的色彩而定。針法上，一般用散套針和滾針。如繡石橋上的石條就用散套針法，勾石條輪廓則用滾針。
8、繡船只
船只不論大小，均應(yīng)先繡風帆，次繡桅柱，后繡船身、船篷，最后繡船上的人物及點綴品，再繡蓬索和槳櫓。用線，繡船多用赭灰、黃灰等色，船上的人物及點綴品的色彩應(yīng)根據(jù)畫中的用色而定。針法、風帆、桅柱、船身、船蓬和槳櫓，均用散套針繡;蓬索則用滾針繡。
9、繡人物
山水畫中的人物，大多是點綴風景的，小的僅僅幾分，大的也只在寸外。繡點景人物，重在有勢而不在工細，行坐臥立主要在于一筆兩筆的筆勢。刺繡前，先要看清人物若隱若現(xiàn)的神情，然后再下針。如果人物小，就先繡身體，次繡手足，再繡頭面;如果人物大，就從頭面繡起，逐步繡至全身。針法，繡點景人物通常先用鋪針鋪底，再用接針勾出人物輪廓。
10、繡動物
山水畫中的動物也屬于點綴性，極小，畫家只用二三筆即畫成。因此刺繡時，須先考慮成熟，然后再下針。要注意：通常只需用幾針就能意似了;毋需多用濫用。繡小動物應(yīng)先繡其身，次繡足尾，后繡頭、面。大動物則應(yīng)從尾巴繡起，漸漸繡到頭、面。
這里應(yīng)該說明的是：油畫山水、攝影山水和園林風景畫片的繡制針法，除前所述外，也可以用點彩繡法。用這種針法繡制的山水風景或園林風景畫，效果將會更好，而且也省工時。
